有些人决定不仅要保存它，还要将其带入当代艺术的领域。一个历经时间考验的招牌。这正是墨西哥艺术家阿尔弗雷多·罗梅罗所提出的，他的实践围绕传统招牌的研究、记录和重新定义，将其视为一种生动的视觉语言。他最近的作品源于一个具体事物：恢复一个原始的科罗娜（Corona）招牌，该招牌根据其自然磨损、历史层次以及数十年间在城市某面无名墙壁上积累的象征性内涵进行了再创作。这件作品并非复制品，也非怀旧引用。在切割乙烯基、印刷帆布或霓虹灯招牌出现之前，墨西哥的立面是通过画笔“说话”的。自20世纪初以来，招牌绘制这门手艺在墨西哥得以实践，它涉及设计和绘制简单而富有创意的商业广告，色彩丰富，巧思独具，图像与多样的字体共存于商店、塔可店、小餐馆和各种本地企业的墙壁和玻璃上。这项始于社区广告解决方案的技艺，随时间推移，演变为墨西哥城市文化中最具真实性和辨识度的视觉语言之一。然而，数字设计和大规模印刷的到来逐渐取代了它们。如今，招牌在某种程度上成了文化无菌化的受害者，当局更倾向于面向旅游和城市同质化的视觉策略。尽管如此，这门手艺依然顽强存在。它是一项超越物质保护的研究、拯救和修复过程的成果：它主张将物体重新定义为文化文献。通过这种方式，罗梅罗将墨西哥平面设计的过去与现在置于对话中，重新发掘了错误的价值、时间的印记以及招牌绘制者那不可替代的双手，这个人物在数十年里对于正式的艺术圈而言一直是隐形的。《太精致了：街道进入画廊》。该作品在《太精致了》群展中展出，该展览由MEXICO IS THE SHIT和TODOBIEN ESTUDIO组织，汇集了从事大众平面艺术、应用艺术以及设计、街头和视觉文化交叉领域的艺术家。活动在梅里达151号，B区，罗马北区的科洛尼亚举行，这是墨西哥城最能体现大众与当代之间持续张力的街区之一。招牌在墨西哥已有500多年的历史，从殖民时期的市集到波菲利奥时期的pulquerías（传统酒吧）和革命后的酒馆，目前正有一项倡议，旨在将招牌绘制手艺宣布为墨西哥城非物质文化遗产。当城市开始，尽管为时已晚，承认那些几乎被抹去的东西时。
